波多野结衣

89/100 不止是声音拓扑学，也证明电影声学可以同时具有时间和空间性，且专注于对声音本身的追寻或制作的过程，此过程也是电影制作行为的体现，追寻源初之音也即对电影艺术自身的再次返璞归真。医院、大学与丛林或许只是邦本人的记忆之所，而最后去到Hernán家就像是从一个卧室走到另个卧室，与“终极的他者”连结。石头的触感、河流的声音、“尸体”的芬芳：由声波与共振引领将身体与地球连结。那个房间让我想到《乡愁》里多米尼克窗外都是绿植的住所，当然，那个房子也像是电影院，而这次我们更注意打开听觉，从那几扇窗的银幕后听到来自过去记忆的电影，时间在此超现实的空间里是混沌的。在一个外部混乱且脑中声音紊乱的时代，邦的电影让我们从小的屏幕里抽离开，召回那些被遗忘的声音，影院如同卧室，在记忆中即使噪音也有鬼魅般的余震。